開鑼以後，

                                                                               
李適可
                                                                               
余派名票老生，號「李止庵」，北京中人稱李四爺。

早年學過譚派、亦私淑言菊朋，爾後迷上了余派。

李適可原為一名中醫師，藉著為余叔言看病的機會，

多次出入余家，兩人也漸漸地聊上了戲。與余叔言

最親近的票友，在張伯駒之後，即為李適可，兩人都是

余叔言親自指導過的名票。余叔言去世以後，要學余派，

就非找張、李二人不可。
                                                                               
李適可在余派唱腔上多有發明，並且協助余叔言改字修詞。

有人認為余派唱腔藝術中的組成中，已有許多李適可

構築的成分。
                                                                               
                                                                               
《沙橋餞別》+《四郎探母》
 

本戲中老生為配角，是為二路(主角為老旦)。余叔言有些

零碎不全，甚至不曾登臺演出過的唱腔選段，隨著李適可

而發揚於舞台上。《沙橋餞別》即是其中之一。由此段來看，

余、李二人有許多不同而前後更動過的痕跡。

例如唱詞聲腔的不同：

 余：孤御弟唐三藏替孤代勞/孤賜你藏經箱僧衣僧帽/各國內/還朝--長腔
 李：孤御弟取真經替孤代勞/孤賜你裝經箱僧衣僧帽/萬國中/還朝--短腔

例如其連續平聲字(裝經箱)者，余叔言改為有聲韻起伏者(藏經箱)，

又如「錦袈裟」之袈，李適可唱低腔，余叔言將其提高。但是

大多數學譚者仍習余派之法。另外在勁道運聲上，余叔言有的唱低，

李適可卻將其唱高、有起挑變動，(例：大唐國號、改換法袍)

應當是李適可早年尚學過了譚派、言派原先的老戲唱法，

接近老派古樸的面貌，而余叔言則將其改為精緻文雅的聲腔。
                                                                               
《四郎探母》的確切劇本出自張二奎，改編自

八本《雁門關》的簡化，主張唱腔平直大方、

重視節奏變化。李適可除了在腳色的表演安排上

有其與別不同的調動，更強調奎派原先的風格，

並不重視唱腔上的技巧、花腔。

                                                                               
參考資料：《京劇絕版賞析》、《京劇大戲考》、《中國京劇戲考網》