開鑼以後，

言菊朋

原名瑪哈特‧延壽。

言菊朋自票友出身，並且自崑腔伊始；

後來看了譚鑫培、汪桂芬等人的表演，

比較下決定鑽研譚派；並且與當時和譚鑫培

同台演出的名腳──架子花臉錢金福、名武丑王長林、

旦腳王瑤卿等，以及研究崑腔的紅豆館主溥侗、琴票陳彥衡

一同研究譚派藝術，全面性地由舞台表演層面──

唱腔、鑼鼓點、身段各方面理解譚派。

直至退下舞台為止，言菊朋仍自詡為學譚派最精確的要角。

飾《群英會》之魯肅
                                                                                
                                                                               
《雁門關》與《賀后罵殿》

                                                                               
言菊朋對於字腔吐音與音節板眼的配合特別輜銖精究，

唱腔用功細膩，實拙似巧。這個特色在《罵殿》的

二黃原板(趙德芳我的兒)即可見出，講究沉緩、挺拔的原板，

在言菊朋更動板眼(例如將從板起唱改為從眼起唱)

之下，唱得快慢韻致分明、變化跌宕。

「因情生字、因字生腔、字重腔輕」為其聲腔藝術之概括。

字在板上，並且考究字音細微差異，以此突顯節奏之韻致。

                                                                               

二黃原板唱腔特色
                                                                               

二黃原板範例《洪羊洞》(為國家)──魏海敏

                                                                               
《上天臺》、《審潘洪》

言菊朋鼎盛時期的言派代表作。《上天臺》於漢劇、

梆子時期即有同題材的劇目，清昇平署載目曰「綁子上殿」。

早期楊小樓、時慧寶、劉鴻聲等人依循奎派(張二奎)的路子，

唱江陽轍；而王派(王九齡)由譚鑫培所循。

在三年三月三日三時三刻之跺句，將「三」的工尺、板眼

改為一致，並且字音、收韻各有不同，以此突出錯落有致之韻味。
                                                                               
審潘洪劇本：

《審潘洪》是以念白為重的戲，以吐音之實虛表現念白的節奏感。

 

與長女言慧珠合演《打漁殺家》

(參考資料：《京劇絕版賞析》、《京劇大戲考》)